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董事长    谢  金  木

　　“收藏与捡漏 “是2006最时髦的2个名词， 到处都可以听到“乱世藏金，盛世收藏“的话语，不少传播媒体也都开了《收藏》或是《鉴宝》的栏目，这2年也突然增加好几百家画廊和拍卖公司，由此可见目前艺术市场的火爆程度，其中不少人把艺术市场当成股市一样频繁的杀进杀出，把获利当成艺术品投资与收藏的唯一目的。

　　这几年中国的收藏家是幸运的而且是非常幸运的，随着中国经济高速发展，艺术品价格宛如直升机一般的快速升起，价格翻了十翻有些甚至更多，由于丰厚利益的诱惑，使得更多的藏家更积极想要赶搭这班快速飞跃的直升机，因此利用假日四处“掏宝“四处找寻“有增值潜力的艺术家“，使艺术收藏快要变成一种全民运动了，其实目前艺术市场状态和80年代亚洲地区的艺术收藏热潮极为相似。当时不但收藏家疯狂，更吸引了大批“菜篮族”进入，使得艺术市场更加的疯狂。

　　有人预测艺术市场疯狂上涨之后，近期之内一定会有小崩的情况，任何一种货品市场都有其经济规律，有上就一定会有下，这就是经济循环的定律，每隔一个时期就会有一个大的循环，大的循环中也会夹杂许多中型或是小的循环，可是艺术品市场和其他货品经济循环不太一样的地方就是，某些特定的或是特好的艺术品，在艺术市场低潮时也可能会有不跌反升的现象，目前中国的艺术市场说将要小崩不如说是盘整比较恰当 ，因为海纳百川不可能尽纳污水，有些虚假的或不适合在艺术市场上流通的行货，就应该在流通的过程中被市场所淘汰出去。

　　每次的变动，都会为后来的藏家提供更宝贵的经验，鉴于前人的经验才会造就一批更精明的收藏家，收藏是否成功主要取决于收藏家的眼光，收藏之前是否有做好收藏功课。一位成功的收藏家应该有明确的收藏目标,应该不管外界如何炒作, 也绝不跟着流行跑，否则当流行期过后很快就会被其它的流行浪潮所淹没。

　　对于刚进入收藏界的藏家必需以 平和 踏实 的步调慢慢的累积，不少收藏家在开始收藏时总是喜欢沉浸在传说中捡漏或是英国铁路养老基金的故事之中，因为他们早年听从了会计师的建议，购买了一大批法国印象画派的作品，因而获得了高额利润的，可是大家都会忽略了史上比较有名的过渡炒作的例子，也就是1893年哥伦比亚博览会 金奖的获得者毛白瑞（H.Siddons Mowbray）的作品《玫瑰宴》当时以1万5千美元售出，可是经过77年后的1970年再度出现时却只拍得175美元，由此看来艺术品投资除了需要足够的财力和耐力之外更需要良好的鉴赏力。

　　最近，“捡漏“也是一个非常时髦的名词，当您要利用假日深入到全国各地的艺术市场去捡漏之时就发现到中国有好几万名各具特色的艺术家，而且有不少人在地方上都已经小有名气，甚至影响着某些艺术品爱好者与投资人群。一旦和他们谈起绘画语言和创作理念时也都是讲得头头是道，加上许多夸张的水分和超前的自我期许，不禁会另许多收藏家头脑发晕，深怕买迟了将来就买不到了？有些收藏家在尚未弄明白是否有收藏价值时，就抱着金子总会发光的心态．抢割青苗．大量囤积．希望有朝一日能变成一个艺术金矿。在目前艺术市场上涨之时，繁荣的假象会掩盖住市场危机，不容易感觉到收藏知识有多么的重要，一旦市场发生变动时，使许多盲目追求，没作好收藏功课的收藏家，就会受到严酷的打击，你就会发现到你是用了大把钞票换来了血淋淋的宝贵教训，进而丧失了培养了多年的兴趣。

　　有位经营画廊前辈曾经估算过，真正能适合投资收藏并且能够获利的艺术品估计不到20%，我们该如何去筛选那80%的“艺术品“ 除了多做功课多了解美术史有关的收藏知识之外，多逛美术馆多看一些好的作品 以提升欣赏及鉴赏艺术品能力之外，多逛有诚信画廊 也是了解有增值潜力艺术家一个很好的途径，有诚信的画廊和有经验的艺术经纪人，他们有专业的眼光及对收藏家和社会负责的态度以及良好的职业道德，加上常年接触已成名或是有潜力的艺术家，所以他们所推荐的艺术家，大致都不会太离谱，所以常逛画廊并且多和工作人员聊聊 也是了解深具潜力艺术家的渠道之一。否则就会陷入“有钱时不懂, 当懂了之后已经没有钱“的收藏界名言之中。

我的收藏

　　在谈我个人的收藏之前先要说一说华人的教育，亚洲各国情况都差不多，不是太重视升学考试以外的东西，虽然从小就隐隐约约的感到自己有一点点艺术才能，由于升学的压力，不管是家人或是学校老师都希望你能全心全意地只读学校的课本，不要管教学课本以外的事情，所以从小我的音乐．美术．舞蹈．等各种与美育有关的东西给磨灭了。

　　所以80年代初期在日本留学期间，就明显感到自己在文化修养上显得非常薄弱，为了培养及弥补文化艺术的修养，就经常会利用课余时间去听音乐会和观看各种画展。我寄宿家庭的监护人樱井清彦先生曾经是新加坡裕廊造船厂的厂长，夫人的弟弟则是旅居瑞士的职业艺术家，由于他们经常到世界各国旅行所以家中摆满了世界各地购买回来的艺术品，因此家中充满艺术气息，由于受到樱井夫妇的影响开始逐渐的迷上了绘画艺术。

　　有系统的开始收藏油画是从92年到中国投资设厂开始的，为了了解更多的绘画知识，就将无谓的应酬交由各部经理自行负责，就将节省下来的时间向郑艺的大哥学习油画 ，为了更快的提高绘画的知识，我还曾经在郑艺的大哥家住过一段时间 接受全天式密集训练，后来索性将单位的办公地点搬到哈尔滨市画院附近，上午在公司下午在哈尔滨市画院向臧尔康老师学习，97年，随着公司业务扩张来到了北京，接触到更多更有影响力的艺术家，长期间和他们一起 谈天聊画 的过程中，使我对绘画艺术有了更深刻的理解与认识。

　　收藏是否成功主要取决于收藏家的眼光和是否做好收藏前的必要功课，收藏是一生甚至是好几代人的事情，而不是短期的功利行为，成功的收藏家应该有明确的收藏目标．我初期以收藏中国美术史上定位明确的第一代老画家的作品为主，但是这些作品日渐不易获得，由于时代的关系不少作品都没有得到好好的保管，因此我们经常省吃俭用的设法多买一些这类的作品，来加以修复使其保存到永久。

　　近年我们也开始收藏年轻艺术家的作品，我们始终希望能与优秀的艺术家共同互动，协助其更快的走向更高的国际舞台，为了给年轻的艺术家有一个更亮丽的舞台，我们希望象欧州的许多画廊一样 以园丁自许，细心的照料花圃中的幼苗，待花朵盛开需要收割的同时，又继续找寻新苗加以灌溉、施肥、使其变成人见人爱的盛开花朵。

　　我目前共有一千幅油画和一千多幅版画和少量的水墨及古董瓷器，其中约有一百多幅是中国美术史上定位明确的前辈艺术家的作品。收藏到一定数量之后，我们就积极地参加一些展览，在展览会上经常会接触到许多热爱艺术的人们，更激起了我对艺术的一种使命感，认为我们应该经常将收藏的精品呈献给大众共同欣赏。

　　越展就越上瘾的，后来干脆就开了画廊天天展，我们抱着永续经营的态度，我们认为艺术不应该以消费为导向 必需前瞻性的将艺术事业回归人类心灵 与 生活的需求面。为了保障每次活动的质量，我们采用会员制的形式经营，以便使每一位参与的人员都能以更优雅及闲适的心情来接触艺术，使收藏家和艺术家有更多碰撞和交流的机会。

　　当开了画廊之后才发现到，经营画廊不是只有．买画．卖画．那么的单纯和容易，画廊还应该具有整合艺术品相关的 各种资源的能力，在欧美“画廊”不仅仅只是一种名称而是一种制度，专业画廊是由．画廊．艺术家．艺术评论家．私人收藏及公共收藏等．．．诸多环节构成的一个艺术机构。画廊除了兼顾收藏家．艺术家和画廊本身的共同利益之外，他必须经常联系艺术评论家撰写评论,使更多人能了解艺术家的创作理念。还要帮助艺术家参加大型展览及大型的拍卖会。更要促使艺术家和收藏家及艺术行政官员和书报杂志等各种媒体见面交流,使艺术家的艺术理念能直接而且充分的表达给大众所了解。